リクディム

昨日からの続き

リクディムは、英語で Rikudim と書く。Rikud がヘブライ語で「踊り」を意味し、im は複数を表わすようだ。
無理やり日本語にすると、「複数の踊り」「踊り（複数形）」「いくつかある舞曲」・・・　下手な日本語だな・・・

＜ここで素朴な疑問＞
舞曲ということは踊りの音楽ではないか。たとえばワルツ、スケルツォ、メヌエット、ボレロ、ポロネーズといった３拍子や、ガヴォット、タンゴ、ポルカといった２拍子、４拍子のように踊りやすい拍子がある。
ところがリクディムの２曲目、３曲目のように変拍子では踊りにくいではないか。なぜ変拍子を採用したのか？

イスラエル民族の踊りの中に、変拍子の踊りがあるのだろうか。
（ネットでイスラエル音楽とか舞曲とかで検索をかけてみるが、こちらが期待するような記事を探し出せない。）


ひとつの考え方として、ヴァン・デル・ローストは舞曲という形式を用いただけで、実際踊ることは念頭に置いていないのではないか。
理由１：ハイドン以降に書かれた交響曲には、メヌエットなりスケルツォの楽章があるが、実際に踊ることは考えていなかっただろうと聞いていて思うから。

理由２：この曲は、あくまで吹奏楽のステージでの演奏用に書かれた作品であると思われるから。（あくまでも推測）


逆に、変拍子だからいいのではないかと思うことがある。
３曲目の冒頭は、８分の７拍子が９小節あり、これが繰り返される。
１回目がクラリネットのきれいな和音で、２回目はトランペットとトロンボーンのハーモニーだ。
もしここが４分の４拍子だったら、平凡な感じになってつまらなくなると思う。８分の７でしかも８小節でなく９小節だからいい、不規則だからこそメロディーが生きてくるような気がする。


変拍子のことを書いていたら、ストラヴィンスキーの「春の祭典」について書きたくなった。
“しばしの間”お付き合いをといきたいところだが、仕事しないといけないので、次回に。